1. שיעור מקוון טל מיכלוביץ
צילום דיגיטאלי
שיעור מקוון
טל מיכלוביץ

2. הבדלים בין מצלמות דיגיטאליות למצלמות סרט סטנדרטיות
רזולוציה – 50 אחוז פחות
זיהוי תבנית הפיקסלים – תבנית ברורה בדיגיטאליות
צבעים – אין נטייה לצבע מסוים
ניתן להתחרט
אין צורך בפיתוח
אין עלות סרטי צילום
שליחה באמצעי אלקטרוני – תמונה היא קובץ
עריכה מיידית - בתוכנות עיבוד תמונה
שילוב מצלמת וידאו
הפרדה – טובה יותר במצלמות סרט
צבעים – טבעיים יותר במצלמות דיגיטליות ואין משיכה לגוון מסויים
ניתן להתחרט – מחיקת תמונות ישירות במצלמה
אין צורך בפיתוח – העברת התמונות ישירות למחשב
אין עלות סרטי צילום – תמונות נשמרות על גבי כרטיס הזיכרון
ניוד-שליחה באמצעי אלקטרוני – תמונה היא קובץ
עריכה – מיידית במצלמות דיגיטליות ואו בתוכנות עיבוד תמונה
הסרטת סרטונים – אפשרית כמעט בכל דגם של מצלמה דיגיטלית

3. סיווג מצלמות דיגיטליות
מצלמות קומפקטיות
מצלמות סופר-זום
מצלמות חובבים
מצלמות דמויות SLR - Single Lens Reflex

4. חלקי המצלמה גוף המצלמה הסנסור העצמית (מערכת העדשות והמיקוד) צמצם סגר
עקרון הפעולה..

5. עיקרון הפעולה של מצלמה דיגיטאלית
התמונה נקלטת על גבי סנסור (חיישן אלקטרוני).
התמונה מעובדת בסנסור.
התמונה מועברת מהסנסור אל כרטיס זיכרון כקובץ.

6. הסנסור הסנסור הוא הרכיב העיקרי במצלמה
מגדיר את רוב התכונות והיכולות של המצלמה
עיקרון הפעולה - הופך קרני אור למידע דיגיטאלי ומפענח את המידע כתמונה
שני סוגים עיקריים בשוק:
CCD
CMOS

7. מבנה הסנסור פיסת סיליקון בגודל 23:15 מ"מ, עליה מפוזרים מיליוני דיודות
דיודה - רכיב אלקטרוני המסוגל לצבור מטען חשמלי
עוצמת האור הנקלטת מתורגמת למטען חשמלי
המטען החשמלי משתנה כתלות בעוצמת האור/בהירות
ערכו של המטען נשמר כסט של מספרים ובעזרתו ניתן לשחזר לאחר מכן את התמונה
הסנסור – הרכיב העיקרי במצלמה.ממנו נגזרות כל יתר התכונות והיכולות של המצלמה.
הסנסור הוא זה שהחליף את סרט הצילום.הופך קרני אור למידע דיגיטלי ומפענח את המידע כתמונה.
פיסת סיליקון בגודל 23:15 מ"מ, עליה מפוזרים מיליוני דיודות (רכיב אלקטרוני)
דיודה – רכיב אלקטרוני אשר מסוגל לצבור מטען חשמלי בהתאם לעוצמת האור הנקלט
ברגע שהסגר נפתח,קולטות הדיודות הללו את עוצמת האור/בהירות על ידי צבירת המטען החשמלי של האור.ערכו של המטען נשמר כסט של מספרים ובעזרתו ניתן לשחזר לאחר מכן את התמונה
וכבר בנקודה זו ניתן להבין שככל שיש לנו יותר דיודות על גבי הסנסור, התמונה המצולמת תהיה מורכבת ממספר גדול יותר של נקודות (פיקסלים) ואיכותה תהיה גבוהה יותר (רזולוציה)
תקריב נוסף

8. הסנסור
דיודה
איך פועל הסנסור?

9. הסנסור
הסנסור (כל דיודה המותקנת בו), מסוגל לקלוט רק את עוצמת האור(הבהירות) של האובייקט המצולם. הסנסור מבחין בין 256 גוונים של אפור: (לבן הוא גוון אפור בעל 0% אפרוריות ושחור הוא גוון אפור בעל 100% אפרוריות)
גווני אפור
מכאן שהמצלמה שלנו רואה בגווני אפור בלבד – ואיננה מבחינה בצבע כלל.
אז איך מומרים גוונים אלה לתמונה צבעונית?
אז איך מתקבלת תמונת צבע?

10. RGB והאור הנראה
האור הלבן (שמגיע אל הסנסור בעת צילום) מורכב מאורכי גל שונים.
ניתן לשבור את האור ולהעביר רק אורכי גל ספציפיים (צבע יחיד)
על מנת להעביר רק את עוצמת אורכי הגל האדומים יש להתקין פילטר (מסנן) אשר מעביר רק את צבע זה.
3 שיטות של פילטרים קיימים במצלמות דיגיטליות: 3 סנסורים
הסנסור נחשף 3 פעמים
פילטר על כל דיודה
מסננים

11. פילטרים על כל דיודה מרכיבים פילטר באחד מהצבעים הבאים: אדום ירוק כחול
על כל דיודה מרכיבים פילטר באחד מהצבעים הבאים:
אדום
ירוק
כחול
פילטרים-3 פילטרים ב 3 צבעי יסוד (פילטר המעביר רק את הצבע האדום,הירוק והכחול)
כך שלמעשה,ניתן להפריד את העוצמות שמגיעות מהאובייקט על פי צבעיו(העוצמה של האדום,העוצמה של הירוק והעוצמה של הכחול)
3 שיטות להפרדת הצבעים:
שלושה סנסורים ומפצל (יקר)
הסנסור נחשף 3 פעמים (לגוף המצולם אסור לזוז )
הפילטר מותקן על הדיודה (מטריצה) (הרזולוציה יורדת ל 1/3)

12. שחזור הצבעים מהסנסור - אינטרפולציה
כעת, נותר לשחזר את הצבעים מסנסור מטריצה ולהפוך את כל המידע בסנסור לתמונה.
עבור כל דיודה,המחשב(מותקן במצלמה) מסתכל בנתוני התאים השכנים ומבצע אינטרפולציה על הנתונים כדי להחליט על הצבע הסופי של נקודה זו.
לאחר מכן, הסנסור מחבר את כל הנקודות המחושבות לתמונה שלמה, נקודה נקודה ושומר אותה כקובץ בכרטיס הזיכרון.
כעת,נותר לשחזר את הצבעים מסנסור מטריצה ולהפוך את כל המידע בסנסור לתמונה.
עבור כל דיודה,המחשב(מותקן במצלמה) מסתכל בנתוני התאים השכנים ומבצע אינטרפולציה על הנתונים כדי להחליט על הצבע הסופי של נקודה זו.
אחר כך הסנסור מחבר את כל הנקודות המחושבות לתמונה שלמה, נקודה נקודה ושומר אותה כקובץ בכרטיס הזיכרון.
הסבר – דיודה מרכזית

13. שחזור הצבעים מהסנסור – אינטרפולציה(1)
94% 0%
96%
12%
100%
12%
שאלה מס' 1 - מה תהיה תוצאת האינטרפולציה עבור הדיודה המרכזית בהינתן אחוזי הבהירות הבאים?
98% 0%
96%

14. שחזור הצבעים מהסנסור – אינטרפולציה(2)2% 0% 0%
100% 0%
100%
שאלה מס' 2 - מה תהיה תוצאת האינטרפולציה עבור הדיודה המרכזית בהינתן אחוזי הבהירות הבאים? 4% 0% 0%

15. שחזור הצבעים מהסנסור – אינטרפולציה(3)
80% 0%
90%
100%
85%
100%
שאלה מס' 3- מה תהיה תוצאת האינטרפולציה עבור הדיודה המרכזית בהינתן אחוזי הבהירות הבאים?
100% 0%
90%

16. שחזור הצבעים מהסנסור – הפרדה
מדויק
מקור
העלמת פרטים
ככל שיכולת ההפרדה של הסנסור טובה יותר כך התמונה המתקבלת תהיה טובה יותר (כוללת פרטים קטנים,וצבעים אמיתיים)
ככל שיש יותר דיודות בסנסור כך יכולת ההפרדה טובה יותר
יכולת ההפרדה נקראת גם הרזולוציה.
מריחת צבע

17. פיקסליזציה ומאפייני תמונה
כל תמונה דיגיטאלית היא למעשה אוסף גדול של נקודות.לכל נקודה יש מאפיינים משלה(צבע למשל).
אוסף כל הנקודות הללו זו לצד זו יוצר את התמונה. לכל נקודה כזו קוראים פיקסל.
כמות הפיקסלים נקראת גם רזולוציית התמונה והיא המרכיב העיקרי בקביעת איכות התמונה.
כל דיודה בסנסור, מספקת מידע לפיקסל אחד בתמונה הסופית.
ככל שהסנסור מכיל יותר דיודות, התמונה המתקבלת, מורכבת ממספר גדול יותר של פיקסלים ואיכותה טובה יותר.
מצלמות דיגיטאליות מודרניות מאפשרות לצלם תמונות בעלות 3 מיליון פיקסלים בממוצע.
מצלמות יקרות יותר יאפשרו רזולוציות גבוהות יותר (5-8) מיליון פיקסלים.
מצלמות ישנות (שלוש שנים) אפשרו 1 מיליון פיקסלים.

18. רזולוציית הסנסור
מצלמות מצהירות על יכולת ההפרדה של הסנסור שלהן באחת משתי דרכים:
סה"כ מספר הדיודות / מספר הפיקסלים בתמונה הסופית
מספר הדיודות לרוחב ולאורך הסנסור/מספר הפיקסלים
לדוגמא, מצלמה בעלות רזולוציה מקסימאלית של 3.1 מיליון(מגה) :
3.1 מגה פיקסל
2048 X1536
שאלה מס' 4 - מהי הרזולוציה המקסימלית במצלמה שברשותכם?
מהי הרזולוציה המקסימאלית במצלמה שברשותכם?

19. יצירת קובץ התמונה על גבי כרטיס הזיכרון
בגמר הצילום, המצלמה מעבדת את הנתונים מהסנסור ויוצרת קובץ מחשב המכיל את התמונה הסופית.
המצלמה יכולה לשמור את הקובץ באחת משתי התצורות הבאות:
פורמט גולמי - תמונת מפת סיביות
פורמט מכווץ – תמונה מכווצת

20. פורמטים של קבצי תמונה
תמונות מפת סיביות bitmap) ), הן תמונות ששומרות מידע אודות כל פיקסל, ומציגות את הפיקסלים זה ליד זה כדי להרכיב את התמונה.
פורמט bitmap – הוא פורמט גולמי לרוב, קבצים בעלי סיומת Tiff.
תמונות בפורמט הגולמי תופסות מקום רב בזיכרון ולכן רוב המצלמות הדיגיטאליות, מאפשרות בנוסף לשמור את התמונות בפורמט מכווץ.לרוב,קבצים בעלי סיומת Jpg.
ברוב המצלמות ניתן לבחור לפני הצילום אם אנחנו מעוניינים בתמונת מפת סיביות או בתמונה מכווצת.
גם כאשר אנחנו בוחרים (ברירת מחדל לרוב) לצלם בפורמט מכווץ אנחנו יכולים להחליט על האיכות הסופית של התמונה המתקבלת או באיזו רזולוציה לצלם.
רזולוציה נורמאלית או רזולוציה גבוהה.
התמונות המצולמות ברזולוציה גבוהה, תהיינה איכותיות יותר , ותאפשרנה הגדלות גדולות יותר בפיתוח (ללא טשטוש), יחד עם זאת, משקל קובץ כזה יהיה כבד יותר.
תמונה גולמית ברזולוציה של 3 מגה פיקסל עשויה לשקול כ 5 מגה בייט.
אותה תמונה בפורמט מכווץ עשויה לשקול חצי מגה בייט.
להסביר על כיווץ – שיטות כיווץ, איכות סופית..

21. כרטיסי זיכרון סוגי כרטיסים: Compact Flash Memory Stick Secure digital.
התמונות המצולמות נשמרות על גבי כרטיס זיכרון.
ניתן לקנות כרטיסים שונים בנפחי אחסון שונים (לדבר על נפחים)
ההבדלים נעוצים בטכנולוגיות השונות
כל מצלמה מגיעה עם כרטיס מסוג מסויים אחד בלבד.

22. חיבור המצלמה למחשב סוגי חיבור
כבל USB
חיבור FireWire
קורא כרטיסים חיצוני
קורא כרטיסים – המתח – על המחשב ולא על המצלמה.

23. מה עושים עם הקבצים לאחר שהועברו אל המחשב?
עיבוד תמונה
הדפסה
צפיה על גבי המחשב (תוכנת אלבום תמונות)
שיבוץ בקבצים אחרים (מסמכי word,מצגות PP)
שיבוץ והעלאה לאתר אינטרנט
שליחה לחברים בדואר אלקטרוני
עיבוד תמונה-
תוכנות שונות לעיבוד תמונה – Photoshop,PaintShopPro וכדומה..
תוכנות אלו מאפשרות לערוך ולתקן תמונות,להוסיף אפקטים שונים ולשמור מחדש את התמונות הערוכות בפורמט וגודל כלשהו.
ניתן לשלוח תמונות דיגיטליות ישירות מתוך האינטרנט לפיתוח.

24. עיבוד תמונה
תוכנות שונות לעיבוד תמונה Photoshop,PaintShopPro ותוכנות אחרות
תוכנות אלו מאפשרות:
פעולות על התמונה כולה-סיבוב/מראה/שינוי גודל/חיתוך/שוליים/מסגרת
פעולות תיקון ושיפוץ-תיקון עיניים אדומות/תיקון שריטות/ריטוש כתמים
פעולות גראפיות-איזון צבע/שינוי בהירות וניגודיות/שינוי גוון ורוויה
הפעלת אפקטים מכל הסוגים
שמירת התמונה הערוכה בפורמטים שונים
עריכה ותיקון תמונות(עיניים אדומות,שריטות)
אפקטים גרפיים שונים
שני השיעורים הבאים
להזכיר את paintShopPro9 מאתר Jasc

25. הדפסה חישוב הגודל הסופי של תמונה מודפסת
רזולוציית הדפסה 200 עד 600 dpi
מחלקים את מספר הפיקסלים שבתמונה (רוחב וגובה) ברזולוציית ההדפסה הרצויה ומכפילים ב זהו הגודל הסופי של התמונה המודפסת.
לעולם לא להדפיס מתחת ל 200 dpi
אין משמעות להדפסה מעל 600 dpi (העין האנושית אינה מבחינה בהבדל)
גדלי תמונה סטנדרטיים: 10x15 ס"מ / 18x13 ס"מ / 30x20 ס"מ
דוגמא בשקף הבא

26. דוגמא – חישוב גודל מקסימלי להדפסה
בחרנו לצלם תמונה ברזולוציה של 3.1 מיליון פיקסלים.
על פי יחס רוחב/גובה 4 ל-3 מספר הפיקסלים הוא: 2048 פיקסלים לרוחב 1536 פיקסלים לגובה
נחלק מספרים אלו ב 300 ונכפיל ב 2.54
נקבל בס"מ את המידות הבאות: 17.3 ס"מ לרוחב 13 ס"מ לגובה
מתאים לפיתוח בגודל 18x13 מקסימום
2048x1536
1.333
2048/300*2.54=17.3
1536/300*2.54=13

27. חלקי המצלמה גוף המצלמה הסנסור העצמית (מערכת העדשות והמיקוד) צמצם סגר
גוף המצלמה – הנחיות + בעיות

28. העצמית מערך העדשות המסייע למיקוד האור על הסנסור
איכות העדשות שבעצמית (חומר, רמת ליטוש,סוג הציפוי) ואיכות ההרכבה של העדשות בעצמית (דיוק אופטי, מניעה ותיקון סטיות ועיוותים), קובעות את איכותה של העצמית כולה, ומכאן את איכותה של התמונה כפי שהיא נקלטת בסנסור.

29. תפקידי העצמית העצמית אחראית על המאפיינים הבאים: מערכת המיקוד
אורך המוקד והזום(קובע את שדה/זווית הראיה)
שדה/זווית הראיה (רחב עד צר)
עומק השדה (רדוד עד עמוק)
במצלמות אוטומטיות מאפיינים אלה נקבעים אוטומטית (לא תמיד באופן האופטימאלי)
במצלמות מתקדמות יותר, ניתן לשלוט ידנית על חלק מהמאפיינים.

30. סוגי עצמיות עצמית פריים (Prime) עצמית זום (Zoom)
עצמית מאקרו (Macro Focus)
עצמית נורמל (Normal)
עצמית רחבה (Wide Angle)
עצמית צרה (TelePhoto)

31. אורך המוקד ושדה הראיה
בעצמיות זום שדה הראיה משתנה כתלות באורך המוקד הנוכחי
בעצמיות פריים שדה הראיה קבוע ולא ניתן לשינוי (אלא בהרכבה של עדשות נוספות).
אורך מוקד - קצר שדה ראיה - רחב
אורך מוקד - ארוך שדה ראיה - צר
דוגמא נוספת

32. עצמיות ושדה הראיה
איך שדה הראיה משפיע על גודל העצמים בתמונה?

33. עצמיות זום ושדה הראיה
באורכי מוקד ארוכים (zoom in), שדה הראיה מצטמצם, והפריטים נראים גדולים יותר.
באורכי מוקד קצרים (zoom out), שדה הראיה מתרחב והפריטים נראים קטנים יותר
מה הקשר בין שדה הראיה לחשיפה?

34. נתוני עדשות הרפרנס – עדשות במצלמות 35 מ"מ
עדשות 35 מ"מ במצלמות סרט מקבילות בערך ל 7 מ"מ במצלמות דיגיטליות.
עדשת זום המספקת מ"מ, תוגדר כ- x4
המספר הנמוך קובע את זווית הראיה הרחבה (WideAngle)
המספר הגבוה קובע את זווית הראיה הצרה (TelePhoto)

35. זום אופטי וזום דיגיטלי זום אופטי זום דיגיטלי
הזום האופטי - משנה פיסית את אורך המוקד של העדשה.
הזום הדיגיטלי -בוחר חלק מהתמונה שנקלטה על הסנסור ומגדיל אותה לגודל המבוקש.
יחידות לזום אופטי – כפול 3/4/10
בזום אופטי כפול 10 אי אפשר לצלם ללא חצובה
לבחון את הזום האופטי בכל מצלמה
להסביר על הזום הדיגיטלי
איזו עדשת זום יש במצלמתכם?
טיפ – צילום פנים מקרוב.
איזו עדשת זום יש במצלמה שלך?

36. צילום פורטרט עיוותים בצילום בשדה ראיה רחב שדה ראיה צר שדה ראיה רחב
תרגיל בצילום פורטרט

37. מיקוד אוטומטי ומיקוד ידני
מיקוד אוטומטי מול מיקוד ידני
בעיות במיקוד אוטומטי:
פרטים קטנים
סביבה עם תאורה נמוכה
עצמים בתנועה
חלונות או משטחים שקופים אחרים
אפשרות למיקוד ידני

38. מיקוד אוטומטי
על מנת לציין את נקודת המיקוד הרצויה, יש לכוון עליה וללחוץ חצי לחיצה.
המצלמה משנה באופן אוטומטי את המוקד עד לקבלת הקונטרסט הגבוה בין הנקודות המרכיבות את התמונה.
לחיצה עמוקה מסיימת את הפעולה.
דוגמא

39. מערכת המיקוד – שליטה במישור המיקוד
ניתן לשנות ידנית את מיקום מישור המיקוד על ידי חצי לחיצה.
בעיה במיקוד אוטומטי – דוגמה של שני אנשים מחובקים והמוקד מתקבל על הקיר מאחור
פתרונות -
אם רוצים למקד במרחק אחר יש לבצע התאמה באמצעות מערכת המיקוד האוטומטית כך:
כוונו את המצלמה אל העצם המצולם.
לחצו חצי לחיצה על לחצן הצילום ואל תרפו (המערכת מתכווננת)
לחצו לחיצה עמוקה לסיום.
צלמו שתי תמונות ונסו לשנות את מיקום מישור המיקוד באמצעות חצי לחיצה
הסבר 2P

40. מיקוד סלקטיבי – נעילת מוקד
תרגיל במיקוד סלקטיבי

41. מערכת המיקוד – עומק השדה
מרחק העצם מהמצלמה
מישור המיקוד
אזורים מחוץ למוקד
אזור עומק השדה
עצמים במישור המיקוד
עצמים בתוך שדה המיקוד עומק שדה המיקוד – לפני ואחרי העצם המצולם
עצמים מחוץ למוקד
העין האנושית מתמקדת באופן אוטומטי כאשר מפנים מבט בין עצמים המצויים במרחקים שונים.
במצלמות – המצלמה מכוונת כך שתתן מיקוד טוב במרחק של 2 מטר מהמצלמה.

42. מערכת המיקוד – צילום מאקרו
לכל עדשה קיים מרחק מינימום מסוים והיא איננה יכולה להתמקד על עצם הנמצא קרוב יותר ממרחק זה.
על מנת לצלם עצמים המצויים במרחקים קרובים במיוחד, עלינו להעביר את המצלמה למצב של צילום מאקרו.
מצב מאקרו מאפשר צילום ממרחק של סנטימטרים ספורים.
סימול מאקרו במצלמות – סמל של פרח
צילום מאקרו
חפשו את הסמל

43. צילום מאקרו - MacroFocus
דוגמה נוספת

44. צילום מאקרו
תרגילים בצילום מאקרו

45. מיקוד אוטומטי
כברירת מחדל, רוב המצלמות הדיגיטאליות ממקדות באופן אוטומטי עם חצי לחיצה ונועלות את המיקוד עבורנו (AF Lock)
מיקוד אוטומטי מתקבל כאשר רמת הניגודיות בין כל שתי נקודות בתמונה, היא הגבוהה ביותר.
המצלמה מזיזה את המוקד הלוך ושוב עד לקבלת התמונה בעלת הניגודיות הגדולה ביותר – הממוקדת ביותר.
המצלמה תתקשה למקד אוטומטית במצבים הבאים:
רמת אור נמוכה מדי
ניגודיות תמונה נמוכה מדי (קיר חלק..)
צילום דרך משטחים/חומרים מסויימים (זכוכית/פלסטיק/רשתות..)
פתרונות - ברוב המצלמות, קיימת אופציה לשינוי שיטת המיקוד האוטומטי, טווח המיקוד ומעבר למיקוד ידני.

46. שיטות למיקוד אוטומטי
בדיד - Single Shot חצי לחיצה נועלת את המיקוד (עצמים סטטיים)
מוניטורינג – Monitoring המצלמה ממקדת גם ללא חצי לחיצה. חצי לחיצה נועלת את המיקוד.(מיקוד מהיר)
רציף – Continuous המצלמה ממקדת גם ללא חצי לחיצה, חצי לחיצה אינה נועלת את המיקוד (עצמים בתנועה)
אילו שיטות קיימות במצלמה שלך?
תרגילי מיקוד במודים שונים

47. טווח המיקוד האוטומטי מדידה מנקודות מרובות – Multipoint
מדידה מאזור מסוים – Selected frame
מדידה מאזור מצומצם – Spot
אילו שיטות לשינוי טווחי מיקוד קיימות במצלמה שלך?
תרגיל צילום במודים שונים

48. מיקוד ידני אינו אפשרי במצב צילום אוטומטי.
יש להעביר את המצלמה לאחד ממצבי הצילום הידניים
יש לקבוע את המרחק מהמצלמה אל האובייקט המצולם.

49. העצמית - סיכום בעצמיות זום, שינוי הזום משפיע על אורך המוקד.
שינוי אורך המוקד משנה את שדה/זווית הראיה.
שינוי שדה הראיה משפיע על:
גודל האזור הנקלט,גודל הדמויות המתקבלות,עומק השדה (כתלות במפתח צמצם מקסימאלי אפשרי), החשיפה, ופרמטרים נוספים (בהמשך..)
בהקשר של המיקוד אוטומטי, ביכולתנו לקבוע את שיטת המיקוד ולהשפיע על העצמים הנתפשים ממוקדים ועל אלה שיתפסו לא ממוקדים

50. חשיפה - Exposure החשיפה קובעת את רמת הבהירות של התמונה
החשיפה תלויה בשני פרמטרים:
כמות/עוצמת האור המגיעה לסנסור
פרק הזמן בו הסנסור חשוף
E(xposure)=I(ntensity) x T(ime)
שליטה על החשיפה מתבצעת תוך שימוש בשני רכיבים במצלמה:
מפתח הצמצם (קובע את כמות/עוצמת האור)
מהירות הסגר (קובעת את זמן החשיפה)
הסבר כללי על הצמצם והסגר

51. קביעת החשיפה
ברוב המצלמות קביעת החשיפה המתאימה לתמונה כלשהי, הוא אוטומטי. בחלק מן המצלמות, ניתן לכוון את החשיפה הרצויה גם באופן ידני.
במצב חשיפה אוטומטית, בודקת המצלמה את עוצמת האור המגיעה מהעצם ומשנה בהתאם את מפתח הצמצם ומהירות הסגר, לקבלת תמונה חשופה אופטימאלית.
דוגמה לחשיפות שונות

52. חשיפות

53. חשיפה אוטומטית – Auto Exposure
במצב של חשיפה אוטומטית (AE) , מחשבת המצלמה את מפתח הצמצם ומהירות הסגר עבורנו.
על מנת לקבוע את מפתח הצמצם ומהירות הסגר הרצויות, עושה המצלמה שימוש במד אור.
מד אור הוא רכיב אשר מודד את עוצמת האור הממוצעת באזור המצולם.

54. חשיפה אוטומטית – מד האור
המצלמה רואה בגווני אפור בלבד ומד האור מחזיר את ממוצע הגוון בתמונה.
ממוצע הגוון

55. מד האור
אם הממוצע שנמצא בהיר מגוון האפור הממוצע המצלמה תסגור צמצם ואו תגדיל את מהירות הסגר, באופן אוטומטי
אם הממוצע שנמצא כהה מגוון האפור הממוצע המצלמה תפתח צמצם ואו תקטין את מהירות הסגר, באופן אוטומטי
אפור ממוצע
חשיפות אוטומטיות שגויות..

56. חשיפת יתר

57. חשיפת חסר

58. חשיפת חסר
אז איך ניתן לבצע תיקוני חשיפה?

59. תיקוני חשיפה קומפוזיציה שונה שינוי שיטת המדידה של מד האור
שימוש בפונקציות סצנה מוכנות מראש
שינוי ידני של מפתח הצמצם ואו מהירות הסגר
עבודה במצב ידני: הוספה או החסרה של ערכי חשיפה (EV)
נעילת חשיפה
הצמצם

60. הצמצם - Aperture צמצם-חריר בעל גודל משתנה.
תפקידו לשלוט על כמות האור המועברת לסנסור.
צמצם סגור יעביר מעט אור.
צמצם פתוח יעביר יותר אור.
הצמצם הוא אחד הכלים לשליטה בחשיפה.
בנוסף, מפתח הצמצם משפיע על עומק השדה

61. הצמצם – מפתחי צמצם ומספרי f
f/2.8    f/4    f/5.6    f/8
חפשו האם המצלמה שברשותכם מאפשרת שינוי מפתח הצמצם.
כל הסקאלה
f/1   1.4    2    2.8    4    5.6    8    11    16    22    32    45
דוגמת חישוב

62. הצמצם
f/2.8    f/4    f/5.6    f/8
חפשו האם המצלמה שברשותכם מאפשרת שינוי מפתח הצמצם.
מספרי הצמצם מגדירים את היחס בין קוטר הצמצם לאורך המוקד.
צמצם פתוח יכניס יותר אור מאשר צמצם סגור.
צמצם f/4 יכניס פי 2 אור מאשר צמצם f/5.6
צמצם f/4 יכניס פי 4 אור מאשר צמצם f/8
Dpreview- מהו טווח הצמצם שלנו?

63. שינוי מפתח הצמצם חשיפה אוטומטית – מפתח צמצם נקבע אוטומטית
חשיפה ידנית – פונקציה לשינוי ידני של מפתח הצמצם – Aperture priority
במצב "עדיפות צמצם" , אנו יכולים לשנות את מפתח הצמצם והמצלמה משנה את מהירות הסגר באופן אוטומטי עבורנו, על מנת לשמור על חשיפה קבועה.
מפתח הצמצם המקסימלי משתנה כתלות באורך המוקד. בצילום באורך מוקד גדול, המפתח המקסימלי האפשרי קטן יותר מאשר בצילום באורך מוקד קצר.
תרגילים ב Aperture priority

64. חשיפות – צילום במפתחי צמצם שונים
שאלה
התמונה הימנית צולמה עם צמצם פתוח – נכון/לא נכון

65. עומק שדה – צמצם פתוח לעומת צמצם סגור
סגירת צמצם מגדילה את עומק שדה המיקוד ומאפשרת טווח גדול יותר של מיקוד.
פתיחת צמצם תקטין את עומק השדה הממוקד ותיתן מיקוד רק בפרטים הקרובים.
סגירת צמצם תרחיב את עומק השדה ותאפשר מיקוד בכל העומק
צמצם סגור
צמצם פתוח
לסכמת עומק שדה

66. עומק שדה – צמצם סגור
ומה עם הסגר?

67. הסגר - Shutter
תריס שנפתח ונסגר בעת הצילום ומאפשר לאור לחדור אל הסנסור בזמן שהוא פתוח.
משך הזמן בו הסגר פתוח, מוכר כמהירות הסגר.
מהירות הסגר משפיעה על כמות האור המגיעה אל הסנסור ומכאן על החשיפה (יחד עם מפתח הצמצם)
E(xposure)=I(ntensity) x T(ime)
סגר מהיר (נפתח ונסגר במהירות) - יכניס מעט אור
סגר איטי – (נפתח ונסגר לאט יחסית) - יכניס יותר אור
בנוסף להשפעה על החשיפה, מהירות הסגר משפיעה גם על האופן בו נקלט עצם בתנועה

68. מהירויות סגר – השוואה 1
צילום בסגר מהיר
צילום בסגר איטי

69. מהירויות סגר – השוואה 2
צילום בסגר מהיר
צילום בסגר איטי

70. מהירויות סגר – סגר איטי

71. מהירויות סגר – סגר מהיר

72. מהירויות סגר מהירויות סגר נעות בין אלפיות שנייה לבין מספר שניות.
מהירות סגר 1/1000 (אלפית שנייה – מהיר)
מהירות סגר 15” (15 שניות – איטי)
צילום בסגר מהיר מקפיאה את הדמות במקומה
צילום בסגר איטי "מורח" את הדמות במהלך התנועה.
מהו טווח המהירויות של המצלמה שלך?
תרגיל צילום אובייקט בתנועה

73. הסגר – מהירויות אופייניות
1/1000 – אלפית שנייה
1/500
1/250
1/125
1/60 1”
2” - שתי שניות
משפיע על האופן בו המצלמה קולטת את הנושא.
צילום בסביבה חשוכה-להקטין את מהירות הסגר.
סביבה מוארת להגדיל את מהירות הסגר.
מספרים 1 שניה,1/2,1/4ת1/8,/1/15 – מכניס או פי שניים
שילוב בין סגר לצמצם

74. שילוב בין מהירות הסגר למפתח הצמצם
ניתן להגיע לאותה חשיפה בשילובים שונים של מפתח הצמצם ומהירות הסגר
מודים במצלמות: אוטומטי לגמרי, עדיפות סגר, עדיפות צמצם, שילוב מתוכנת, קביעת פרמטרים בנפרד.
דוגמאות – צילום מפל(חדות אינה הכל)
כל שינוי בסגר או בצמצם מכניס אור פי שניים

75. PANNING
הוראות ביצוע

76. החשיפה הסופית- שילוב מפתחי צמצם ומהירויות סגר
מצלמות אוטומטיות עושות שימוש במד אור כדי למדוד את החשיפה הרצויה ומכוונות את הצמצם ואו הסגר בהתאם כדי לספק תמונה בחשיפה אופטימלית.
המוד האוטומטי אינו יעיל במצבים שונים:
עצמים כהים על רקע בהיר
עצמים בהירים על רקע כהה
צילום דרך משטחים שקופים
איך עובד מד האור ואיך נקבעת החשיפה הסופית / תיקון חשיפה
מד האור רואה בממוצעים. אפור ממוצע
בואו נראה מספר בעיות בצילום אוטומטי

77. תנאי תאורה
תאורה טבעית – שמש/ירח (שעות שונות ביום ,זוויות שונות של צילום,תקופה בשנה)
תאורה מלאכותית – (נורות ליבון,הלוגן,פלורוסנט)
אובייקטים זוהרים (גחליליות/צמחים זוהרים/אורות הכרך/מחזירי אור,זיקוקים)

78. צילום בתאורה טבעית פונקציות סצנה מוכנות מראש Scene selection
צילום על פי תנאי הסצנה דמדומים, דיוקן בדמדומים, דיוקן, נוף, שלג, חוף ים/סביבת מים
חפשו במצלמה שברשותכם את פונקציות הסצנה המוכנות מראש

79. פונקציות סצנה מוכנות מראש
Twilight mode
Twilight portrait mode
Landscape mode
Portrait mode
Snow mode
Beach mode

80. צילום בתאורה מלאכותית איזון לובן – White Balance
צילום תחת תאורה מלאכותית
שינוי גווני התמונה - איזון לובן – White balance
המצלמה מניחה שאנו מצלמים תמיד באור שמש.
תחת נורות ליבון – מקבלים גוון כתום ותחת נורות פלורוסנט – גוון כחול/ירקרק.
כאשר מצלמים תחת תאורה אחרת,יש לכוון את המצלמה בהתאם.
שינוי פרמטרים במצלמה(שמש,ליבון,פלורוסנט...)
הצגת תמונות עם ובלי איזון לובן.

81. הוספת תאורה מלאכותית - שימוש בפלאש
יעיל למרחקים קצרים,יתרונות בצילום אובייקטים בתנועה.
כיוון הפלאש,תאורה מלאכותית ,עזרים לפיזור אור
פלאש פנימי (תאורה אוטומטית,שליטה על הפלאש)
שינוי עוצמת הפלאש.
גם בתנאי תאורה טובים ( להסרת צלליות מתחת לעיניים) – Fill Flash

82. קומפוזיציה צילום אופקי ואנכי התאמת קו במתאר הכללי של הנושא למסגרת
כלל אצבע – סובב כדי לקבל יותר פרטים
מה רוצים להדגיש? להזיז את האובייקט הצידה
אפקטים אומנותיים – חלוקה לשלישים
דוגמאות - קו אופק וגורד שחקים

83. צילום פנוראמי צילום בתוך חדר,צילום בחוץ - דוגמאות לפנורמות.
ציוד לצילום פנורמי.
תפירת תמונות - stitching ותופעת הפאראלקס
צילום - חפיפה של 30 עד 50 אחוז
מצלמות עם פונקציה להצגת קצוות מתמונה קודמת.
תוכנות תפירה (מוזאיק,שורה אחת,שתי שורות,תמונה אחת ממצלמה פנורמית)
תרגיל צילום פנורמה

84. עיבוד תמונה – פעולות עקרוניות
פעולות על גבולות התמונה
פעולות של שינויי צבע על התמונה כולה
שינויי צבע בחלקים של התמונה
תיקונים טכניים
הוספת אפקטים
קומפוזיציה
המרת פורמטים

85. פעולות על גבולות התמונה
סיבוב
שיקוף
שינוי גודל
חיתוך
הוספת שוליים למסגור
הוספת מסגרת אומנותית
להראות פתיחת תמונות
להציג שכפול תמונה
להציג את הסרגל הראשי ואת לחצן הזום (שמאלי+ימני)
להציג שיחזור
להציג את האופציות בתפריט Image

86. פעולות של שינויי צבע שינוי בהירות וניגודיות שינוי גוון ורוויה
שינוי באיזון הצבע
שינויים אוטומטיים
שינויים ידניים

87. שינויי צבע בחלקים של התמונה
שימוש במברשות העיצוב
מברשות החלקה/חידוד/טשטוש
מברשות מתיחה ודחיפה
מברשות לשינוי בהירות
מברשות לשינוי רוויה

88. שינויי צבע בחלקים של התמונה
יצירת אזורי בחירה
שימוש במקל הקסם
שינוי סיבולת
הוספת אזורים
החסרת אזורים
שינויים על אזורי בחירה
הסרת אזורי בחירה

89. תיקונים טכניים
תיקון עיניים אדומות
תיקון שריטות

90. הוספת אפקטים אפקטים אומנותיים אפקטים גיאומטריים אפקטים של תאורה
אפקטים של עיוות
אפקטים על קצוות אובייקטים
אפקטים של שיקוף
אפקטים של טקסטורה

91. קומפוזיציה הכרת חלונית השכבות סוגי שכבות מאפייני שכבה שם אטימות מיקום
שיטת שילוב